Titre de l’œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7

Instructions de base sur l’enregistrement des titres d’œuvres musicales

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.1

Champ d’application

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.1.1

Un titre d’œuvre musicale est un mot, un caractère ou un groupe de mots et/ou de caractères sous lequel une œuvre musicale est connue.

Pour la règle générale, voir aussi 6.4.

Lors de l’identification des œuvres musicales, on distingue deux catégories de titres :

titre privilégié de l’œuvre musicale (voir 7.2.7.2)
variante de titre de l’œuvre musicale (voir 7.2.7.3).

Caractère significatif ou non significatif du titre de l’œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.1.2

En règle générale un titre est considéré comme significatif.

EXEMPLES

Le carnaval des animaux
Kindertotenlieder
Noches en los jardines de España
Lucy in the sky with diamonds
L’escloupetto
Uyanga

Un titre qui correspond à une forme de l’œuvre musicale (voir 7.2.8.1) ou à une fonction de l’œuvre musicale (7.2.8.2) est considéré comme non significatif.

EXEMPLES

Sonate
Titre correspondant à une forme de l’œuvre musicale.

Mazurka
Titre correspondant à une forme de l’œuvre musicale.

Étude
Titre correspondant à une forme de l’œuvre musicale.

Nocturne
Titre correspondant à une forme de l’œuvre musicale.

Duo
Titre correspondant à une forme de l’œuvre musicale.

Quintette
Titre correspondant à une forme de l’œuvre musicale.

Musique de chasse
Titre correspondant à une fonction de l’œuvre musicale

Chant de travail
Titre correspondant à une fonction de l’œuvre musicale

Cas particuliers

Titre constitué d’un groupe de mots où figure un adjectif

Dans tous les cas, quel que soit cet adjectif, le titre est considéré comme significatif.

EXEMPLES

Grosse Fuge
Missa solemnis
Pièces froides
Vier letzte Lieder

Titre constitué de plusieurs mots désignant des formes de l’œuvre musicale

Même si ces mots ne désignent chacun qu’une forme de l’œuvre musicale, qu’ils soient juxtaposés, coordonnés, ou constituent un mot composé, le titre est considéré comme significatif.

EXEMPLES

Präludium und Fuge
Introduction et allegro
Polka-mazurka

Locutions comportant des formes de l’œuvre ou des fonctions de l’œuvre musicale

Les locutions sont considérées comme des titres significatifs, même lorsqu’elles comportent un mot désignant une forme ou une fonction musicale.

EXEMPLES

Sonate pour deux pianistes
Le titre est considéré comme significatif, bien que la locution contienne la forme musicale sonate.

Impromptu brillant sur des thèmes de Rossini et Spontini
Le titre est considéré comme significatif, bien que la locution contienne la forme musicale impromptu.

Réminiscences des Puritains de Bellini
Le titre est considéré comme significatif, bien que la locution contienne la forme musicale réminiscence.

Fantasia su Un ballo in maschera
Le titre est considéré comme significatif, bien que la locution contienne la forme musicale fantaisie.

Men’s elephant-hunting song
Le titre est considéré comme significatif, bien que la locution contienne la fonction musicale chant pour la chasse.

Sources d’information

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.1.3

Pour les sources permettant d’établir le titre privilégié de l’œuvre musicale, voir 7.2.7.2.2.

Les variantes de titre de l’œuvre musicale peuvent être établies à partir de n’importe quelle source.

Recommandations générales sur l’enregistrement des titres d’œuvres musicales

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.1.4

Lors de l’enregistrement d’un titre d’œuvre musicale, appliquer les recommandations sur les majuscules, les nombres, les signes diacritiques, les articles initiaux, l’espacement des lettres dans les sigles et les acronymes et les abréviations sous 6.4.1.3–6.4.1.9.

Titre privilégié de l’œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2

ÉLÉMENT FONDAMENTAL

Champ d’application

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.1

Voir la partie générale (6.4.2).

Sources d’information

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.2

Pour déterminer le titre privilégié de l’œuvre musicale, utiliser les sources suivantes par ordre de préférence :

les sources de référence, quand elles existent, dans cet ordre :
1. les fichiers d’autorité nationaux ;
2. les catalogues qui recensent les œuvres d’un compositeur (catalogues raisonnés, catalogues thématiques, catalogues d’œuvres, etc.) (voir Annexe 7.2 C Liste indicative des catalogues) ;
3. les éditions monumentales de l’œuvre complète d’un compositeur ;
4. les monographies relatives à un compositeur qui répertorient ses œuvres ;
5. les encyclopédies et dictionnaires musicaux, en particulier :
  - Oxford music online (https://www.oxfordmusiconline.com/);
  - Die Musik in Geschichte und Gegenwart / herausgegeben von Ludwig Finscher. – Zweite, neubearbeitete Ausgabe. – Kassel ; Basel ; London : Bärenreiter, 1994-2008.
les ressources matérialisant la ou les expressions représentatives de l’œuvre.

Choix du titre privilégié de l’œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.3

Retenir comme titre privilégié de l’œuvre musicale :

le titre tel que trouvé dans les sources de référence, quand elles existent (voir 7.2.7.2.2) ;
sinon, le titre prédominant, c’est-à-dire le plus fréquemment trouvé dans les ressources matérialisant la ou les expressions représentatives de l’œuvre ;
lorsqu’il n’existe pas de titre prédominant, prendre le titre propre de l’édition originale.

Un surnom d’une œuvre musicale est traité en variante de titre de l’œuvre (voir 7.2.7.3.5).

Un surnom d’un extrait d’une œuvre musicale (par exemple, un air d’une œuvre lyrique) est traité en variante de titre de l’extrait (voir 7.2.7.3.5.1).

Si une mélodie, un lied, une chanson, etc. ne porte pas de titre, enregistrer l’incipit textuel comme titre privilégié de l’œuvre musicale.

Une fois le titre choisi, l’utiliser comme base pour enregistrer le titre privilégié de l’œuvre musicale.

Œuvres musicales dont le titre est significatif

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.3.1

Choisir comme titre privilégié le titre ou la forme de titre dans la langue choisie par le ou les créateurs pour désigner l’œuvre.

EXEMPLES

Die Meistersinger von Nürnberg
Titre privilégié d’une œuvre de Richard Wagner. Autre titre trouvé dans les sources de référence : Les maîtres-chanteurs de Nuremberg.

A midsummer night’s dream
Titre privilégié d’une œuvre de Benjamin Britten. Autre titre trouvé dans les sources de référence : Le songe d’une nuit d’été.

La gazza ladra
Titre privilégié d’une œuvre de Gioachino Rossini. Autre titre trouvé dans les sources de référence : La pie voleuse.

Missa brevis
Titre privilégié d’une œuvre de Wolfgang Amadeus Mozart. Autres titres trouvés dans les sources de référence : Messe brève ; Spaur-Messe ; Spaurmesse.

Children’s corner
Titre privilégié d’une œuvre de Claude Debussy.

Réminiscences des Puritains de Bellini
Titre privilégié d’une œuvre de Franz Liszt.

Medley cha cha cha’s
Titre privilégié d’une œuvre (medley) du groupe La Playa sextet.

L’escloupetto
Titre privilégié d’une bourrée auvergnate

Unu, doj, unu, doj
Titre privilégié d’un chant tsigane.

Uyanga
Titre privilégié d’un chant du peuple Tshokwe pour la chasse.

Cas particulier

Si le titre ou la forme de titre est trouvée dans une langue et/ou une écriture qui diffère d’une écriture privilégiée par l’agence, voir 6.4.2.3.2.

EXEMPLES

Má vlast
Titre donné par le compositeur et retenu comme titre privilégié par une agence bibliographique.

Ma patrie
Titre traduit en français trouvé dans une source de référence et retenu comme titre privilégié par une autre agence bibliographique.

Le château de Barbe-Bleue
Titre traduit en français trouvé dans une source de référence et retenu comme titre privilégié par une agence bibliographique.

Casse-noisette
Titre traduit en français trouvé dans une source de référence et retenu comme titre privilégié par une agence bibliographique.

Œuvres musicales dont le titre n’est pas significatif

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.3.2

Le titre peut apparaître dans les sources en diverses langues. Pour la langue retenue lors de l’enregistrement, appliquer les instructions sous 7.2.7.2.10.4.1.

Enregistrement du titre privilégié de l’œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4

Nombre ordinal ou cardinal placé au début du titre privilégié

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.1

Titre significatif

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.1.1

Si le titre est significatif, le nombre est maintenu à sa place et enregistré dans la langue de rédaction du titre.

EXEMPLES

Vingt regards sur l’Enfant Jésus
Le nombre fait partie intégrante du titre privilégié.

Két kép
« Két kép » signifie « Deux images » en hongrois. Le nombre fait partie intégrante du titre privilégié.

Deux portraits
Le nombre fait partie intégrante du titre privilégié.

The seventh trumpet
Le nombre fait partie intégrante du titre privilégié.

9 to 5
Les nombres font partie intégrante du titre privilégié.

Cuatro valses venezolanos
Le nombre fait partie intégrante du titre privilégié.

Sequenza I
Le nombre fait partie intégrante du titre privilégié.

Titre non significatif

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.1.2

Si le titre est non significatif, un nombre cardinal est maintenu à sa place mais transcrit en chiffres arabes.

EXEMPLES

3 sarabandes
Et non :
Trois sarabandes

Un nombre ordinal correspondant à un numéro d’ordre est omis (voir 7.2.7.2.10.2).

Omissions

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.2

Lors de l’enregistrement du titre privilégié choisi conformément à 7.2.7.2.3, omettre les éléments suivants :

a) la mention de distribution d’exécution (même si cette mention fait partie d’un mot composé, à condition que le ou les mots qui en résultent désignent une forme de l’œuvre musicale)

EXEMPLES

Concerto
Titre privilégié avant les omissions : Concerto for clarinet and string orchestra. La mention de distribution d’exécution est omise.

Bagatelle
Titre privilégié avant les omissions : Bagatelle pour piano. La mention de distribution d’exécution est omise.

Valse
Titre privilégié avant les omissions : Valse pour deux guitares et orgue. La mention de distribution d’exécution est omise.

Sonate
Titre privilégié avant les omissions : Klavier-Sonate. La mention de distribution faisant partie du mot composé est omise car le mot « Sonate » désigne une forme musicale.

Mais

Violinschule
La mention de distribution d’exécution faisant partie du mot composé est enregistrée car le mot « Schule » ne désigne pas une forme de l’œuvre musicale.

b) la tonalité

EXEMPLES

Prélude
Titre privilégié avant les omissions : Prélude en la bémol majeur. La tonalité est omise.

Trio
Titre privilégié avant les omissions : Piano trio in E-flat major. La tonalité et la mention de distribution d’exécution sont omises.

c) les numéros d’ordre, d’opus et de catalogue raisonné

EXEMPLES

Toccata
Titre privilégié avant les omissions : Toccata no 1. Le numéro d’ordre est omis.

Nocturne
Titre privilégié avant les omissions : Troisième nocturne. Le numéro d’ordre est omis.

Divertimento
Titre privilégié avant les omissions : Divertimento in Es : für Horn, Violine und Violoncello : Hoboken IV 5. La tonalité, la mention de distribution d’exécution et le numéro de catalogue thématique sont omis.

Frauenliebe und -leben
Titre privilégié avant les omissions : Frauenliebe und -leben opus 42. Le numéro d’opus est omis.

Asturias
Titre privilégié avant les omissions : Asturias op. 47, no 5. Le numéro d’opus est omis.

Bella mia fiamma
Titre privilégié avant les omissions : Bella mia fiamma KV 528. Le numéro de catalogue thématique est omis.

Zwölf Variationen über ein Thema aus Händels oratorium Judas Makkabäus
Titre privilégié avant les omissions : Zwölf Variationen (G-dur) über eine Thema aus Händels oratorium « Judas Makkabäus » für Klavier und Violoncell. WoO 45. La mention de distribution d’exécution, la désignation numérique et la tonalité sont omis.

d) la date de l’œuvre

EXEMPLES

Berceuse
Titre privilégié avant les omissions : Berceuse, piano, 1892. La date et la mention de distribution d’exécution sont omises.

Mais

The crucial offensive (19-11-1942, 7:30 AM)
Titre privilégié de l’œuvre. La date est conservée car elle fait partie intégrante du titre.

Enregistrement des titres significatifs

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.3

Enregistrer un titre significatif en appliquant les instructions générales sous 6.4.2.8.

EXEMPLES

Le roi et le fermier
Forme modernisée retenue comme titre privilégié. Titre de la première édition : « Le Roy et le fermier ».

Les Amazones ou La fondation de Thèbes
Titre privilégié composé d’un titre et d’un titre alternatif.

Enregistrement des titres non significatifs

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4

Le titre privilégié non significatif d’une œuvre musicale est un titre construit. Il est composé de un ou plusieurs des sous-éléments suivants, dans cet ordre : la forme de l’œuvre musicale, la distribution d’exécution et le numéro d’ordre.

La forme de l’œuvre musicale est toujours enregistrée pour construire le titre privilégié non significatif d’une œuvre.

Enregistrement de la forme de l’œuvre musicale dans le titre privilégié non significatif

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.1

Choix de la langue

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.1.1

Enregistrer le nom d’une forme de l’œuvre musicale (voir 7.2.8.1) ou d’une fonction de l’œuvre musicale (voir 7.2.8.2) dans une langue privilégiée par l’agence créant les données.

EXEMPLES

Concerto
Symphonie
Valse
Le titre figurant sur la ressource est Walzer.

Duo
Le titre figurant sur la ressource est Duet.

Chant de mariage
Le titre figurant sur la ressource est Wedding song.

Toutefois, si ce terme n’a pas d’équivalent français, il est transcrit dans sa langue d’origine.

EXEMPLES

Ayre
Canzone
Dumka

Certains termes désignant seulement une forme de l’œuvre musicale sont formulés par un mot d’origine étrangère mais adopté par la langue française.

EXEMPLE

Lied

Forme au singulier ou au pluriel

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.1.2

Pour les œuvres constituées d’une seule pièce, enregistrer au singulier le nom de la forme de l’œuvre musicale.

EXEMPLES

Symphonie
Titre privilégié de la Symphonie no 7 de Dmitri Chostakovitch.

Sonate
Titre privilégié de la Sonate pour piano op. 27, no 2 dite « Clair de lune » de Ludwig van Beethoven.

Suite
Titre privilégié de la Suite pour violoncelle BWV 1007 de Johann Sebastian Bach.

Pour les œuvres constituées de plusieurs pièces, enregistrer au pluriel le nom de la forme musicale.

EXEMPLES

Sonates
Titre privilégié pour les 2 sonates pour piano de Ludwig van Beethoven réunies sous l’opus 27.

Suites
Titre privilégié pour les 6 suites pour violoncelle de Johann Sebastian Bach réunies sous le numéro de catalogue BWV 1007-1012.

Enregistrement de la distribution dans le titre privilégié non significatif

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2

Ordre des voix, des instruments, etc.

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.1

Ajouter la distribution d’exécution (voir 7.2.3), lorsque cela s’applique, dans l’ordre suivant :

voix ;
instruments à vent ;
instruments à cordes ;
instruments à percussion ;
instruments à clavier ;
appareils électriques / électroniques ;
chœur, ensemble vocal ;
orchestre, ensemble instrumental ;
basse continue.

À l’intérieur de chaque groupe, les voix et les instruments sont classés de l’aigu au grave (voir Annexe 7.2 D). Leur nombre est précisé à la suite de l’instrument, de la voix, etc. s’il est supérieur à un.

Si l’utilisation d’un instrument est laissée à l’appréciation de l’interprète, ajouter « ad libitum » à la suite de l’instrument.

Le registre (clarinette « basse », par exemple), la tonalité (cor « en fa », par exemple) ou l’utilisation spécifique (piano « amplifié », par exemple) ne sont pas enregistrés dans les points d’accès. Ces informations complémentaires sur les instruments mentionnés dans la distribution d’exécution peuvent être enregistrées dans l’élément Distribution d’exécution de l’expression représentative de l’œuvre (voir 7.2.3).

Pour l’enregistrement de la mention de basse-continue, voir 7.2.16.1.3 Enregistrement de la distribution d’exécution de l’expression musicale Exception.

EXEMPLES

3 duos. Soprano, ténor, piano
Titre privilégié non significatif pour trois duos pour soprano, ténor et piano, composés par Louis Spohr.

Messe. Sopranos (2), chœur, orchestre. No 2
Titre privilégié non significatif pour une messe pour sopranos, chœur et orchestre, composée par Joseph Haydn.

Trio. Flûte, basson, piano
Titre privilégié non significatif pour un trio pour flûte, basson et piano, composé par Chick Corea.

Trio. Guitare, violon, violoncelle
Titre privilégié non significatif pour un trio pour guitare, violon et violoncelle, composé par Niccolò Paganini.

Sonate. Contrebasse, bande magnétique
Titre privilégié non significatif pour une sonate pour contrebasse et bande magnétique, composée par Lucien Goethals.

Quatuor. Hautbois (2), trompette, basse continue
Titre privilégié non significatif pour un quatuor pour deux hautbois, trompette et basse continue, composé par Georg Philipp Telemann.

Sonate. Percussions (2), pianos (2)
Titre privilégié non significatif pour une sonate pour deux instruments à percussion et deux pianos, composée par Béla Bartók.

Nocturne. Piano, bande magnétique ad libitum
Titre privilégié non significatif pour un nocturne pour piano et bande magnétique ad libitum, composé par François-Bernard Mâche.

Rapsodie. Clarinette, piano. No 1
Titre privilégié non significatif pour la Rapsodie no 1 pour clarinette et piano composée par Claude Debussy.

Détail de la distribution d’exécution : clarinette en si bémol, piano.

Exceptions

Ne pas ajouter une distribution d’exécution si une ou plusieurs des conditions suivantes s’appliquent :

a) la distribution est implicite dans le titre :

symphonie, poème symphonique, ouverture (distribution implicite : orchestre) ;
airs, chansons, lieder, mélodies (distribution implicite : voix soliste(s) avec accompagnement).

EXEMPLES

Symphonie. No 3
Titre privilégié non significatif pour la Symphonie no 3 composée par Johannes Brahms. La distribution d’exécution, implicite (orchestre), n’est pas ajoutée.

Ouverture
Titre privilégié non significatif pour une ouverture composée par Franz Schubert.

La distribution d’exécution, implicite (orchestre), n’est pas ajoutée.

La même règle s’applique pour les titres conventionnels collectifs.

EXEMPLES

Chansons
Titre privilégié non significatif pour une œuvre agrégative réunissant des chansons composées par Joni Mitchell. La distribution d’exécution, implicite (une ou plusieurs voix solistes avec accompagnement instrumental et/ou vocal), n’est pas ajoutée.

Lieder
Titre privilégié non significatif pour une œuvre agrégative réunissant des lieder composés par Hugo Wolf. La distribution d’exécution, implicite (une ou plusieurs voix solistes avec accompagnement instrumental), n’est pas ajoutée.

Cas particulier

Si une distribution d’exécution n’est pas celle que laisse supposer le titre, ajouter la distribution.

EXEMPLE

Symphonie. Orgue. No 9
Titre privilégié non significatif pour une symphonie pour orgue composée par Charles-Marie Widor. La distribution d’exécution, différente de la distribution implicite (orchestre), est ajoutée.

b) l’œuvre est constituée d’un ensemble de compositions pour différentes distributions ou elle fait partie d’une série d’œuvres ayant le même titre mais des distributions différentes.

EXEMPLE

Sonates
Titre privilégié non significatif pour un ensemble de 12 sonates d’Isabella Leonarda, comprenant onze sonates pour deux violons et basse continue et une sonate pour violon et basse continue. La distribution d’exécution n’est pas ajoutée.

Nombre de mains (instruments à clavier), nombre de voix (chœurs)

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.2

Enregistrer le nombre de mains nécessaires à l’exécution d’une œuvre pour clavier s’il est différent de deux.

EXEMPLES

Andante. Orgue (4 mains)
Titre privilégié non significatif pour un andante pour orgue à quatre mains composé par Niels Wilhelm Gade.

12 études. Piano (1 main)
Titre privilégié non significatif pour douze études pour la main gauche composées par Moritz Moszkowski.

Enregistrer le nombre total de voix dans un chœur s’il est jugé nécessaire pour l’identification.

EXEMPLE

Tantum ergo. Chœur (4 voix), orgue
Titre privilégié non significatif pour le Tantum ergo pour chœur et orgue WAB 43 composé par Anton Bruckner. Il existe un autre Tantum ergo, du même compositeur, pour chœur à 5 voix et orgue. L’ajout du nombre de voix dans le chœur a été jugé utile pour l’identification.

Distributions d’exécution alternatives

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.3

Dans le cas des œuvres écrites pour une formation prévoyant une alternative d’instruments ou de voix, les effectifs alternatifs figurent dans la mention de distribution d’exécution, introduits par « ou ».

EXEMPLES :

Sonate. Clarinette ou alto, piano
Titre privilégié non significatif pour une sonate de Johannes Brahms qui peut être jouée par une clarinette ou un alto et un piano.

Bagatelle. Flûte ou clarinette ou hautbois, guitare ou piano
Titre privilégié non significatif pour une bagatelle de Jiři Baier qui peut être jouée par une flûte ou une clarinette ou un hautbois, avec accompagnement de guitare ou de piano.

Au-delà de trois instruments ou voix alternatifs, enregistrer le terme générique approprié.

EXEMPLE

Sonates. Instrument mélodique, basse continue. No 3
Titre privilégié non significatif pour la Sonate pour instrument et basse continue no 3 composée par Nicolas Chédeville. Un terme générique a été enregistré à la place de la distribution alternative : musette ou vielle ou flûte ou hautbois ou violon. Pour le numéro d’ordre, voir le 7.2.7.2.10.4.2.9.

Œuvres concertantes

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.4

Dans le cas des œuvres concertantes, le ou les instruments solistes sont enregistrés dans l’ordre prescrit (voir Annexe 7.2 D) et avant l’orchestre ou l’ensemble instrumental.

EXEMPLES

Concerto. Clarinette, orchestre
Titre privilégié non significatif pour un concerto composé par Mozart.

Concerto. Marimba, vibraphone, orchestre
Titre privilégié non significatif pour un concerto composé par Milhaud.

Concertino. Flûte, alto, orchestre à cordes
Titre privilégié non significatif pour un concertino composé par Bloch.

Divertissement. Cor anglais, ensemble instrumental
Titre privilégié non significatif pour un divertissement composé par Dimitry Lèvidis.

Duos

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.5

Dans le cas des duos constitués d’un instrument mélodique et d’un instrument harmonique, enregistrer l’instrument mélodique puis l’instrument harmonique.

EXEMPLES

Sonate. Flûte, clavier
Titre privilégié non significatif pour une sonate composée par Bach.

Sonate. Violon, piano
Titre privilégié non significatif pour une sonate composée par Penderecki.

Cas particulier

Dans le cas de duos pour deux instruments harmoniques, enregistrer les instruments selon l’ordre prescrit (voir Annexe 7.2 D).

EXEMPLE

Duo. Harpe, piano
Titre privilégié non significatif pour un duo composé par Dussek.

Sonates en trio, à quatre, cinq, etc.

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.6

Dans le cas des sonates en trio, à quatre, cinq, etc., enregistrer le nombre de parties (voir Exception 2 sous 7.2.16.1.3.4 Nombre associé à chaque instrument, voix ou partie réelle) puis la basse continue (voir Exception sous 7.2.16.1 Instructions de base sur l’enregistrement de la distribution d’exécution de l’expression musicale).

EXEMPLE

Sonate en trio. Violons (2), basse continue
Titre privilégié non significatif pour une sonate en trio d’Antonio Caldara pour deux parties de violon et basse continue.

Mentions longues de distribution d’exécution

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.7

Enregistrer une distribution d’exécution de façon succincte si l’énumération précise des instruments et des voix est trop longue. Utiliser un ou plusieurs des termes génériques désignant un groupe d’instruments (voir Annexe 7.2 B).

EXEMPLES

Nonet. Vents (4), cordes (5). No 1
Titre privilégié non significatif pour un nonet pour cinq instruments à vent et quatre instruments à cordes d’Hanns Eisler. Des termes génériques ont été enregistrés comme distribution d’exécution.

Détail de la distribution d’exécution de l’œuvre :
Flûte, clarinette, basson, cor, violons (2), alto, violoncelle, contrebasse.

Octuor. Vents (2), cordes frottées (6)
Titre privilégié non significatif pour un octuor pour deux instruments à vent et six instruments à cordes de Joseph Haydn. Des termes génériques ont été enregistrés comme distribution d’exécution.Détail de la distribution d’exécution de l’œuvre :
Cors (2), violons (2), alto, violoncelle, baryton, contrebasse.

Alternative

Enregistrer la distribution d’exécution précise si elle est jugée utile pour l’identification ou si aucun terme générique n’est approprié.

EXEMPLE

Octuor. Cors (2), violons (2), alto, violoncelle, baryton, contrebasse
Titre privilégié non significatif pour le même octuor de Joseph Haydn.
La distribution d’exécution précise a été jugée utile car il existe dans le corpus du compositeur un autre octuor avec une distribution différente.

Combinaisons standard d’instruments

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.8

Si l’œuvre appartient au répertoire classique et a été composée pour une combinaison standard d’instruments dans ce répertoire, enregistrer une distribution d’exécution succincte (voir Tableau 1, Colonne Titre privilégié).

Tableau 1: Combinaisons standard d’instruments

Désignation courante	Distribution d’exécution détaillée	Titre privilégié
Quatuor à cordes	Violons (2), alto, violoncelle	Quatuor. Cordes
Quatuor avec piano	Violon, alto, violoncelle, piano	Quatuor. Cordes, piano
Quintette à vent	Flûte, hautbois, clarinette, basson, cor	Quintette. Vents
Quintette avec piano	Violons (2), alto, violoncelle, piano	Quintette. Cordes, piano
Trio à cordes	Violon, alto, violoncelle	Trio. Cordes
Trio avec piano	Violon, violoncelle, piano	Trio. Cordes, piano

EXEMPLES

Quatuor. Cordes. No 3
Titre privilégié non significatif pour un quatuor à cordes de Philip Glass utilisant la combinaison standard du quatuor à cordes. Le terme générique « cordes » a été enregistré comme distribution d’exécution.

Quatuor. Cordes, piano. No 1
Titre privilégié non significatif pour un quatuor avec piano de Johannes Brahms utilisant la combinaison standard du quatuor avec piano. Le terme générique « cordes » a été enregistré pour une partie de la distribution d’exécution.

Quintette. Vents
Titre privilégié non significatif pour un quintette à vent de Carl Nielsen utilisant la combinaison standard du quintette à vent. Le terme générique « vents » a été enregistré comme distribution d’exécution.

Quintette. Cordes, piano
Titre privilégié non significatif pour un quintette avec piano d’Edward Elgar utilisant la combinaison standard du quintette avec piano. Le terme générique « cordes » a été enregistré pour une partie de la distribution d’exécution.

Trio. Cordes. No 3
Titre privilégié non significatif pour un trio à cordes de Claude Ballif utilisant la combinaison standard du trio à cordes. Le terme générique « cordes » a été enregistré comme distribution d’exécution.

Trio. Cordes, piano. No 3
Titre privilégié non significatif pour un trio avec piano de Mauricio Kagel utilisant la combinaison standard du trio avec piano. Le terme générique « cordes » a été enregistré pour une partie de la distribution d’exécution.

Cas particulier 1

Pour les œuvres du répertoire classique composées pour une combinaison standard d’instruments mais dont le titre consiste en une forme musicale qui ne reflète pas cette combinaison, enregistrer comme distribution d’exécution une désignation courante (voir Tableau 1, Colonne Désignation courante).

EXEMPLE

Menuet. Quatuor à cordes
Titre privilégié non significatif pour un menuet pour quatuor à cordes de Ludwig van Beethoven utilisant la combinaison standard du quatuor à cordes. La désignation courante « quatuor à cordes » a été utilisée.

Intermezzo. Trio à cordes
Titre privilégié non significatif pour un menuet pour trio à cordes de Zoltán Kodály utilisant la combinaison standard du trio à cordes. La désignation courante « trio à cordes » a été utilisée.

Cas particulier 2

Pour les trios, quatuors et quintettes dont la distribution d’exécution ne correspond pas à une combinaison standard d’instruments, enregistrer la distribution d’exécution précise.

EXEMPLE

Quintette. Flûte, clarinette, cor anglais, basson, cor. No. 2
Titre privilégié non significatif pour un quintette pour instruments à vent de Kalevi Aho utilisant une combinaison non standard d’instruments. La distribution d’exécution précise a été enregistrée.

Alternative

Enregistrer un terme générique approprié s’il est jugé suffisant.

EXEMPLE

Quintette. Vents. No. 2
Titre privilégié non significatif pour le même quintette pour instruments à vent de Kalevi Aho. Le terme générique « vents » a été jugé suffisant pour désigner la distribution d’exécution.

Enregistrement du numéro d’ordre

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.9

Numéro d’ordre

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.9.1

ÉLÉMENT FONDAMENTAL

Le numéro d’ordre est un élément fondamental lorsqu’un tel numéro est associé à l’œuvre d’après les sources d’information disponibles.

Champ d’application

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.9.1

Un numéro d’ordre est utilisé pour distinguer des œuvres appartenant à une même série et portant le même titre. Il n’est distinctif qu’associé à ce titre. Il est généralement lié à une succession chronologique.

Il est généralement attesté par un catalogue raisonné ou un catalogue d’œuvre, une édition monumentale, une tradition.

Source d’information

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.9.2

Prendre l’information sur le numéro d’ordre de l’œuvre musicale dans toute source pertinente.

Enregistrement du numéro d’ordre

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.4.4.2.9.3

Enregistrer le ou les numéros d’ordre de l’œuvre musicale à la suite du titre auquel il est associé. Enregistrer le numéro comme un chiffre cardinal.

Enregistrer l’appellation dans une langue et une écriture privilégiée par l’agence créant les données s’il existe un équivalent satisfaisant dans cette langue et écriture.

EXEMPLES

Symphonie. No 5
Titre privilégié d’une symphonie de Gustav Mahler.

Cas particulier

Dans le cas d’œuvres musicales de compositeurs n’ayant fait l’objet d’aucune recension et similaires dans tous leurs éléments : titre mais aussi distribution d’exécution, tonalité, date, etc., le rédacteur des métadonnées peut attribuer un numéro d’ordre en l’indiquant par tout moyen disponible.

EXEMPLES

Sonate. Violon, basse. [No 1]
Sonate. Violon, basse. [No 2]
Titres privilégiés pour deux sonates en ré majeur composées par Brunetti. Les numéros d’ordre ont été attribués par le rédacteur des métadonnées.

Enregistrement du titre privilégié d’une partie ou d’un extrait d’une œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.5

Enregistrement du titre privilégié d’une partie isolée d’une œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.5.1

Enregistrer le titre privilégié d’une partie isolée d’une œuvre musicale en appliquant les instructions générales sous 6.4.2.10.

EXEMPLES

Titre de partie significatif et autonome

Pagodes
Titre privilégié de la partie.
Le titre privilégié de l’œuvre dans son ensemble est : Estampes.

Gute Nacht
Titre privilégié de la partie.
Le titre privilégié de l’œuvre dans son ensemble est : Winterreise.

La Piémontoise
Titre privilégié de la partie.
Le titre privilégié de l’œuvre dans son ensemble est : Les nations.

Titre de partie limité à une indication alphabétique ou numérique, associée ou non à un terme général

Catalogue d’oiseaux. Livre 3
Titre privilégié de la partie.
Le titre privilégié de l’œuvre dans son ensemble est : Catalogue d’oiseaux.

Madrigaux. Livre 6
Titre privilégié de la partie.
Le titre privilégié de l’œuvre dans son ensemble est : Madrigaux.

Titre de partie constitué à la fois par une indication alphabétique ou numérique et par un titre significatif mais non autonome

Années de pèlerinage. 1re année. Suisse
Titre privilégié de la partie.
Le titre privilégié de l’œuvre dans son ensemble est : Années de pèlerinage.

Cas particulier 1

Pour les titres de partie comportant un terme général associé à une indication alphabétique ou numérique, ces mentions sont enregistrées dans la langue du catalogue.

Si une telle indication figure dans la langue du titre dans une source de référence ou dans la ressource décrite, elle peut être enregistrée dans cette langue dans une variante de titre.

EXEMPLE

Russkie narodnye pesni. Cahier IV
Titre privilégié de la partie. La mention de numérotation est enregistrée en français.

Russkie narodnye pesni. Tetradʹ IV
Variante de titre de la partie. La mention « Tetradʹ IV » figure en russe dans la ressource décrite et est retranscrite ici en russe translittéré.

Cas particulier 2

Dans le cas où la partie comprend un air précédé d’un récitatif, enregistrer l’incipit de l’air comme titre privilégié de l’extrait.

S’il est jugé utile pour l’accès, enregistrer l’incipit du récitatif en variante du titre privilégié de l’extrait (voir 7.2.7.3.5.1).

Le titre de l’air peut être précédé du titre de la partie (acte, scène, etc.) à laquelle il appartient (voir 6.4.2.10.2).

EXEMPLES

Le Cid. Acte 3. Pleurez ! Pleurez mes yeux !
Titre privilégié de la partie constitué de l’incipit de l’air.

Le Cid. Acte 3. De cet affreux combat, je sors l’âme brisée
Variante de titre de la partie constituée de l’incipit du récitatif.

Une mention d’acte, de scène, etc. est enregistrée dans la langue du catalogue.

EXEMPLE

Rigoletto. Acte 1. Questa o quella
Titre privilégié de la partie. La mention d’acte est enregistrée en français.

Si cette mention figure dans la langue du titre dans une source de référence ou dans la ressource décrite, elle peut être enregistrée dans cette langue dans une variante de titre.

Si le catalogue raisonné, l’édition de référence, ou à défaut l’ouvrage de référence retenu pour établir le titre de l’œuvre attribue à la partie un numéro dans la partition, enregistrer ce numéro dans une variante de point d’accès (voir 7.2.12.2).

Exception

Dans le cas d’une chanson extraite d’une comédie musicale ou composée pour un film, enregistrer comme titre privilégié de l’œuvre le titre de la chanson.

EXEMPLES

My funny Valentine
Titre privilégié d’une chanson extraite de la comédie musicale Babes in arms.

Le blues du businessman
Titre privilégié d’une chanson extraite de l’opéra rock Starmania.

Quand on s’promène au bord de l’eau
Titre privilégié d’une chanson composée pour le film La belle équipe.

Cas particulier 3

Pour un mouvement extrait d’une œuvre instrumentale qui est très souvent publié séparément, enregistrer le titre de l’œuvre dans son ensemble suivi du titre du mouvement.

EXEMPLE

Symphonie. No 5. Allegro con brio
Titre privilégié d’un mouvement de la Symphonie no 5 de Ludwig van Beethoven souvent publié séparément.

Alternative

Si l’agence de catalogage ne juge pas nécessaire de créer une œuvre pour cette partie ou cet extrait, appliquer les instructions sous 7.2.7.2.11.2.

Partie ou extrait n’ayant pas de titre

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.5.2

Si la partie ou l’extrait ne possède pas de titre, créer seulement une expression ayant une relation de réalisation partielle avec l’œuvre.

Construire toutefois un point d’accès autorisé indiquant qu’il s’agit d’un extrait de l’œuvre (voir Alternative sous 6.25.2.5.1.1), pour servir de base à la construction du point d’accès autorisé représentant l’expression correspondant à cet extrait.

Voir la construction des points d’accès autorisés représentant des expressions de parties ou d’extraits sous 7.2.19.2.

OEUVRES AGRÉGATIVES MUSICALES

Enregistrement du titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant plusieurs parties d’une même œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.6

Si l’agence de catalogage juge utile de créer une œuvre spécifique pour la sélection, appliquer les instructions générales sous 6.4.2.11. Enregistrer le titre de l’œuvre dans son ensemble, suivi de la mention Choix.

EXEMPLE

Ungarische Tänze. WoO 1. Choix
Titre privilégié de plusieurs parties de l’œuvre de Johannes Brahms regroupées dans une œuvre agrégative.

Si l’agence de catalogage ne juge pas nécessaire de créer une œuvre pour cette œuvre agrégative, appliquer l’alternative sous 6.4.2.11. Établir dans ce cas une relation de réalisation partielle (voir Chapitre 17) depuis l’expression musicale d’agrégation correspondant à la compilation vers l’œuvre complète (voir 6.46.2.2).

Alternative

Si cela est jugé utile d’enregistrer chacune des parties séparément (voir Chapitre 17), l’enregistrement du titre privilégié de chacune de ces parties se fait selon les consignes données sous 7.2.7.2.11.1.

Enregistrement du titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant des expressions d’œuvres musicales d’une même personne, famille ou collectivité

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.7

Cas particulier

Dans le cas des albums centrés sur l’interprète, que celui-ci soit seulement interprète ou également compositeur de tout ou partie des œuvres réunies, retenir comme titre privilégié le titre de l’album.

EXEMPLES

Je me suis fait tout petit
Titre privilégié d’une œuvre agrégative matérialisée par un album portant le titre Je me suis fait tout petit. Georges Brassens est le compositeur et l’interprète de toutes les chansons contenues dans l’album.

Random access memories
Titre privilégié d’une œuvre agrégative matérialisée par un album portant le titre Random access memories. Le groupe Daft Punk est le compositeur et l’interprète de tous les titres contenus dans l’album.

Rossini heroines
Titre privilégié d’une œuvre agrégative matérialisée par un album portant le titre Rossini heroines. Cecilia Bartoli est l’interprète des airs d’opéras de Gioachino Rossini contenus dans l’album.

Georges Thill chante Massenet
Titre privilégié de l’œuvre agrégative matérialisée par un album portant le titre Georges Thill chante Massenet. Georges Thill est l’interprète des airs d’opéras de Jules Massenet contenus dans cette compilation.

Une variante de titre peut être établie au titre collectif conventionnel établi pour ce compositeur (voir 7.2.7.2.7.4), si cela est jugé utile pour l’identification et l’accès.

Œuvres complètes

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.7.1

Si l’œuvre agrégative se présente comme la totalité des œuvres musicales d’une même personne, famille ou collectivité au moment de la publication de la ressource décrite, enregistrer le titre collectif conventionnel Œuvres musicales comme titre privilégié.

EXEMPLE

Œuvres musicales
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble des œuvres musicales d’un compositeur.

Œuvres complètes pour une même distribution générale ou spécifique

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.7.2

S’il a été jugé utile de décrire l’œuvre agrégative (voir chapitre F),
et si
cette œuvre agrégative se présente comme la totalité des œuvres d’une même personne, famille ou collectivité pour une même distribution générale ou spécifique,
et si
les œuvres n’appartiennent pas toutes à la même forme ou à la même fonction musicale,
alors :
enregistrer comme titre privilégié un titre collectif conventionnel décrivant la distribution d’exécution originale de façon générale.

Enregistrer le terme « Musique », suivi d’une mention de distribution d’exécution introduite par la préposition « pour » ou exprimée sous forme d’un adjectif, selon l’usage. Choisir si possible les termes désignant la distribution d’exécution à partir d’une liste normalisée.

EXEMPLES

Musique pour flûte
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble des œuvres pour flûte d’un même compositeur.

Musique pour piano à 4 mains
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble des œuvres pour piano à 4 mains d’un même compositeur.

Musique pour clarinette et guitare
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble des œuvres pour clarinette et guitare d’un même compositeur.

Musique pour chœur d’hommes
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble de la musique pour chœur d’hommes d’un même compositeur.

Musique vocale
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble de la musique vocale d’un même compositeur.

Si les œuvres appartiennent toutes à la même forme ou à la même fonction musicale, appliquer les instructions sous 7.2.7.2.7.3.

Œuvres complètes dans une même forme ou une même fonction musicale et pour une même distribution générale ou spécifique

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.7.3

S’il a été jugé utile de décrire l’œuvre agrégative (voir chapitre F),
et si
cette œuvre agrégative comprend uniquement des œuvres d’une même forme ou d’une même fonction musicale,
et si
l’œuvre agrégative se présente comme la totalité des œuvres de cette personne, famille ou collectivité appartenant à cette forme ou à cette fonction musicale,
alors :
enregistrer comme titre privilégié de l’œuvre agrégative un titre collectif conventionnel utilisant le nom de la forme ou de la fonction musicale. Choisir si possible les termes désignant la forme ou la fonction musicale à partir d’une liste normalisée.

EXEMPLES

Symphonies
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble des symphonies d’un même compositeur.

Mélodies
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble des mélodies d’un même compositeur.

Musique chorale sacrée
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble de la musique sacrée pour chœur d’un même compositeur.

Musique de film
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant l’ensemble de la musique de film d’un même compositeur.

Sélections d’œuvres

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.7.4

S’il a été jugé utile de décrire l’œuvre agrégative (voir chapitre F) et que cette œuvre agrégative ne contient pas toutes les œuvres désignées par le titre collectif conventionnel approprié (voir 7.2.7.2.7.1–7.2.7.2.7.3), faire suivre ce titre collectif de la mention Choix.

EXEMPLES

Musique pour bandonéon. Choix
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant une sélection de musique pour bandonéon d’un même compositeur

Symphonies. Choix
Titre privilégié d’une œuvre agrégative regroupant une sélection de symphonies d’un même compositeur.

Alternative

Si le titre collectif des manifestations matérialisant l’agrégat est significatif, indépendamment de la présence ou non du nom du créateur, et qu’il apporte des informations sur la constitution de l’agrégat qui ne seraient pas reflétées par le titre collectif conventionnel, retenir ce titre comme titre privilégié de l’œuvre agrégative.

Option 1 (titre collectif conventionnel)	Option 2 (titre collectif significatif de la manifestation)
Cantates sacrées. Choix	Actus tragicus : Bach cantatas BWV 106, 150, 131, 12
Musique pour piano. Choix	Chopin : piano Pleyel 1843 & pianino Pleyel 1834
Chansons. Choix	The best of George Gershwin: contemporary music arranged for the modern string quartet

Extraits de plusieurs œuvres

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.7.5

Dans le cas des œuvres musicales agrégatives, il est difficile de distinguer le cas des agrégats réunissant uniquement des extraits d’œuvres ou les mêlant à des œuvres complètes. S’il a été jugé utile de décrire l’œuvre agrégative (voir chapitre F) et que cette œuvre agrégative réunit des extraits de plusieurs œuvres d‘une même personne, famille ou collectivité, appliquer les instructions sous 7.2.7.2.7.4.

Si un titre collectif significatif de la manifestation existe, utiliser de préférence l’alternative (option 2).

Alternative

Appliquer les instructions de l’alternative sous 7.2.7.2.7.4.

Option 1 (titre collectif conventionnel)	Option 2 (titre collectif significatif de la manifestation)
Opéras. Choix	Comme la plume au vent : Verdi chanté en français
Musique vocale sacrée. Choix	Mozart enfant : œuvres sacrées
Œuvres musicales. Choix	The Naxos Beethoven album

Enregistrement du titre privilégié d’une œuvre agrégative réunissant des expressions d’œuvres musicales de différentes personnes, familles ou collectivités

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.8

S’il a été jugé utile de décrire l’œuvre agrégative (voir chapitre F), enregistrer le titre privilégié de l’œuvre agrégative en appliquant les instructions générales sous 6.4.2.13.

EXEMPLES

Anthologie de la chanson béarnaise
Titre privilégié d’une œuvre agrégative de musique notée.

Mélodies françaises du XXe siècle : musique vocale française : voix moyenne ou grave
Titre privilégié d’une œuvre agrégative de musique notée.

Musique française pour flûte, alto et harpe
Titre privilégié d’une œuvre agrégative de musique enregistrée de Claude Debussy, Désiré Inghelbrecht, Jean Cras, etc.

110 hits 2016 : le meilleur de l’année
Titre privilégié d’une œuvre agrégative de musique enregistrée de divers compositeurs interprétés par des artistes différents.

Cameroun : flûtes des Monts Mandara
Titre privilégié d’une œuvre agrégative de musique collectée dans plusieurs villages du Cameroun.

S’il n’existe pas de titre collectif, appliquer la règle générale sous 6.4.2.13.2 en prenant également en compte les éléments de descriptions propres aux œuvres musicales, en particulier la distribution d’exécution.

EXEMPLE

[68 danses pour cornet à pistons]
Titre forgé retenu comme titre privilégié pour une œuvre agrégative de musique notée constituée de pièces de danse composées pour le cornet à piston. Les crochets signalent que le titre a été forgé par le rédacteur des métadonnées.

Enregistrement du titre privilégié supplémentaire d’une œuvre musicale

Numérotation RDA-FR : 7.2.7.2.9

Appliquer les instructions générales sous 6.4.3.

EXEMPLES

Пиковая дама
Titre privilégié supplémentaire en russe, dans l’écriture originale.

La dame de pique
Titre privilégié supplémentaire en français. Ce titre peut être enregistré comme titre privilégié supplémentaire bien qu’il corresponde à une expression non représentative.

Pikovaâ dama
Titre privilégie. Titre en russe, translittéré selon la norme ISO 9 Translittération des caractères cyrilliques en caractères latins – Langues slaves et non slaves.

De la maison des morts.
Titre privilégié supplémentaire en français. Ce titre peut être enregistré comme titre privilégié supplémentaire bien qu’il corresponde à une expression non représentative.

Z mrtvého domu
Titre privilégie en langue originale tchèque.